朦胧诗的语言存在着表达的阈限，通过分析“镜子”语象，可以清楚地看到其语言意识的“不自主性”，以及其中存在的“诗意/ 失意”的悖谬空间。这种表达的阈限在继起诗人的写作中得以改变，他们通过“多义性”语言的建构，在增强“镜子”语象表现力的同时，也为新时期以来的诗歌写作提供了极具价值的范式参考。这种研究并非是以朦胧诗之后的诗歌来否定朦胧诗的写作，而是通过运用自觉的“诗歌史” 意识，一方面凸显出朦胧诗作为新时期以来诗歌写作的“起源”属性，另一方面则在某种程度上建立起不同阶段诗歌写作之间的“对话”关系。

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