1944 年，从“秧歌下乡”到“乡下秧歌”，解放区文艺实践开始有意识地发掘与激活农民自身的文化主体性。在刘志仁、杜芝栋这样的“群众艺术家”那里， 文艺活动根植于本乡本土的劳动生活内部，展现出强大的组织能力。以“《穷人乐》方向”为代表，乡村戏剧从生活实感中发现形式，提供了一种可参与的文艺生产空间，以农民的自我教育与共同成长演示出一种民主生活的雏形。本文围绕解放区的新秧歌与乡村戏剧实践，考察乡村文艺组织的在地性与“文艺创作者/ 劳动者”身份的统一，将文艺实践与生产实践相结合，构造一种劳动、生活与政治相联动的一体化图景。而在战争局势与现实结构的复杂变动中，这一理想性的群众文艺机制也将显现出其问题与限度。

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