20 世纪60 —80 年代，乔治· 迪基与门罗· 比尔兹利在审美经验、审美对象、艺术体制等问题上有过多次论辩，这在一定程度上影响了他们的理论发展。其中，持续时间最长、最激烈的审美经验之争促进了比尔兹利对其审美经验论的修订。这些交锋也直接推进了迪基的艺术定义构想：一是通过驳斥比尔兹利对审美对象的看法， 艺术体制论得以形成；二是比尔兹利对艺术体制性的否认影响了迪基的后期艺术定义。迪基—比尔兹利之争亦反映出他们各自的理论立场：比尔兹利坚决捍卫审美的独特地位，以此来解答“艺术何为”这一价值问题，迪基则为了弥合传统和当代艺术的鸿沟， 选择消解审美，为“何为艺术”这一问题提供了答案，二者代表了分析美学内部审美主义和非审美主义两种倾向。

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