贾平凹小说中的风景之变，表征着其地方想象的嬗变。从20世纪80年代初期“商州系列”中循行脚地图铺展的诗意山水，至90年代以来城乡题材中趋向同质的人文意象及其辐射的整体性想象，贾平凹笔下的自然风景急剧消退，代之以丰富的人文景观。“如画”的风景从灵秀入朴拙，经由意象的氤氲“写意”，将具象而边缘的“地方”，虚化为文化的古中原，建构起具有整体象征意义的文化空间。趋向整体性的“空间主体”内化了中国画的艺术形式，也就内化其形而上学的“场”，并改变了人物的“观看—认知”机制，观察且行动的现代人蜕变为游荡的画中人。“绘画”风格的改变，标志着贾平凹地方想象与内在关切的位移；贾平凹的风景书写超越单纯的美学向度，指向风景与人的关系问题。

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