20 世纪30 年代特殊语境之下极少数左翼作家曾公开宣布“转向”，新 感觉派是公认的现代主义文学流派，也一度与左翼关系匪浅，但其中一些作家也公开成 为国民党“御用文人”。考察刘呐鸥对维尔托夫“影戏眼”理论的接受，可以看出新感 觉派在电影和小说叙述中主体“意志软弱”的现象。这种“意志软弱”背后有中国新感 觉派之不同于日本新感觉派的非理性主义哲学渊源。穆时英试图用“生存意志”论来解 决“意志软弱”的问题，然而理论内核的缺陷，导致其转向了民族主义。

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